|
感謝浦瑛社長載我這老朽長途地去哥倫布聽“編鍾國樂團音樂會”,這是三十年來我居美聽到最好的一場音樂會 。
1987年我移民美國居紐約市,1988年一歌舞團(記憶中好像是湖北歌舞團)以“編鍾古樂”爲名的音樂會,在麥哈頓的天主敎大敎堂演出,我連聽了兩場,
令我失望極了,因爲從音樂學新角度,那些節目全是騙人的古樂--毫無根據的古樂,作曲者們旣缺乏中國音樂歷史的常識,又毫無中國樂器的知識,令人汗顔。樂團中有的古樂器用現代的琵琶與二胡,指揮更荒謬地站在舞臺左側上偷偷地指揮,其根本不知古代樂團的指揮方式。
這次三十年後重來,令老朽感受極深:江山代有人才出。兩岸國樂界的大躍進,演奏技術合奏水平的大幅提陞,作曲技術與學術忠誠的水平,領吾老朽安慰。
這次樂團以三十多人的編制演出。過去(三十多年前)已視爲大樂團,今日只是中型樂團編制。演出樂手的調動使人力發揮了極致。女指揮家周雯的指揮技術與樂曲處理極爲精彩,其指揮漂亮,提示清晰,肢體語言適度,對樂團控制自如,誠爲一難得的杰出靑年指揮家。
全場曲目安排得當,除大家耳熟能詳的經典樂曲《瑤族舞曲》外,其它樂曲俱爲作曲界名家如趙紀平,顧冠仁,唐建平與其他多位中靑年作曲家的作品,
其中高鴻祥,李復斌之《玄鳥》,姜瑩之《絲綢之路》,唐建平之《編鍾大麯—楚天印象》尤爲動聽感人。《絲綢之路》中彈拉樂器之拍打琴身,面板,蛇皮,等等,都可説現代樂曲的創新,且音效頗佳。
唯一遺憾:編磬獨奏《流水》與瑟獨奏《潭月映魚》,和一個編鍾獨奏,作品俱佳,但都缺列作曲者姓名。
樂團多位團員多才多藝,如中胡兼京胡,中阮,古瑟兼倍低音提琴手,俱表現稱職得當。
此次樂團編制中只有一把大提琴,而且樂團編排位置不當,令拉絃樂有缺憾,如增加另一把,兩把置放在中胡旁,對樂團音效,音量的平衡上,其效果必勝之一籌。
以上對樂團配器與位置的一點建議,並非挑毛病。
總而言之,這場音樂會極爲難得與成功,老朽認爲以一省級樂團其水平與表現可與中央級樂團並駕齊驅。願祝樂團與各位年靑音樂家百尺竿頭更進一步,同心共力,爲中國國樂民樂努力奮進!
作者介紹:
黎華趙(1950-)廣東鶴山縣人。學歷:國立政治大學歷史學系文學士(1973),國立台灣師範大學
歷史硏究所碩士(1981)。美國馬里蘭州立大學(UMBC)民族音樂學博士,肯特州立大學民族音樂學博士ABD。爲一史學家,中國音樂史家,中國音樂學者與民族音樂學學者。曾先後爲中廣國樂團團員(1976-1979,擔任二胡、高胡、板胡、琵琶、三弦演湊)與台北市立國樂團團員(1979-1987,擔任三弦、二胡、中阮演湊)。在北市國曾兼任彈摒組長(1979-1981)(時爲三弦演湊員)與硏究推廣組主任(1984-1985),曾著有《樂海蠡測》(1987年刋)音樂硏究論文集,後獲海外華人術著優良奬。現爲一退休的頽廢、痴獃醉鬼,蟄隱肯特市,與世相遺已十三載矣。
|
.jpg)
