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在藝術上，也許偌賓與我有些相似的經歷或相近的地方，比如都沒有進過專業院校，都喜歡以糊塗亂抹的方式畫山，都喜歡畢加索。不同的是，他開過酒吧，做過畫商，在國外經營過畫廊，今天又是國會美術館的館長。而我卻一直做了近四十年的敎師。
偌賓是個論哥們、講義氣的人，是個閲歷豐富、心明眼亮的人，當然也是個有見地、有血性的人。他在社會上摸爬滾打幾十年，可謂經歷風雨、百煉成鋼。偌賓雖然事務纏身，但在他的心里卻一直裝着“畫”，這“畫”的情節應該是從他幼時學畫的經歷開始的。
偌賓有空喜愛讀書，尤其喜歡讀哲學和藝術方面的書。論讀書，傳統是一本書，自然是一本書，社會是一本書，這三本書，第一本是燈下事，第二本是行路事，第三本是人生事。人世間的酸甜苦辣，善惡美醜，個中滋味，只有在自己的體味中才能發酵。法國存在主義哲學家薩特認爲，“現實是噁心的，人生是痛苦的。人在面對現實的時候，應該採取積極的態度---自我選擇。”偌賓對待生活的態度便是這樣，始終在選擇，始終是主動的。所以他的藝術，便是他的態度、選擇以及對人生的演繹。
偌賓的畫敢掄，乍看粗筆惡墨，橫塗縱抹，一派胡爲。細看法由心生，氣象渾元，蓮花出水，獨領風騷，乃大痛快者。再看，我便想用“膽敢獨造，唯我獨尊”八個字來形容。偌賓的“膽”來自于他的心，在他心里，“畫”這個字的分量很重。用他的話説“我天天都在想‘畫’，想這‘畫’該怎么畫，怎么畫才能畫出我心里想要的‘畫’”。偌賓是一個心質高、能耐大、什么事都壓不住的人，但他卻讓這心里的“畫”給“壓”了幾十年。其實這“壓”是心的煉獄，在長久的煉獄中，他在心里已經修到了藝術的根本，所以他的“膽”才來自于這種有根本的獨造。
偌賓是個自我意識極強的人，在他身上有貴氣，也有匪氣，嬉笑怒駡皆發端于眞性。畫畫，無論畫什么，怎么畫，爲什么畫，都不應該迎合他人、忘掉自我。在偌賓的畫里，他非但沒有忘掉自我，更沒有忘掉人格，忘掉尊嚴。一個畫畫的人，如果沒有尊嚴，或者不把自己的尊嚴當回事，那么藝術也就等於失去了高貴的品格。
我喜歡偌賓的畫，正是因爲在他的畫里我讀出了人的尊嚴，這尊嚴正是偌賓藝術眞正的品格。
作者：張 進
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